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香港创意人Almon <<影視廣告不易為>>

[QUOTE=基督徒广告人]

你是第一个到我网志的人, 谢谢!

[/QUOTE]

要道谢的人应该是我呢,能有幸浏览并从你的帖子及网志中

拾获"营养",这是我的荣幸! 

夢飛翔

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Big smile 申请了一个新的网志,看看这个会否速度快一点.

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Wink 影视广告不易为(七十一)- 后期制作6

为着加强剪接的节奏感,剪片师在剪接时都会配上音乐。例如剪接感性的广告会挑节奏缓慢一点的音乐,剪接时尚产品广告会选明快一点 的音乐。这些音乐只作参考之用,不一定就是最终的音乐。因为音乐都有一定的节拍,如四拍四、四拍三等,有了这种内在的节奏,最后 即使配上其他音乐,只要是乎合同样节奏的要求,就会同样合用。我就尝试过把一支剪接好的广告片配以不同的音乐,结果发现不同的音 乐会替广告片带来不同的感觉。各位可以试试把广告片放到WindowsMovie Maker 之中,把原先的声音关掉,然后导入不同的音乐,你会更明白我所说的意思。有一点值得一提,若广告有大量的对白或旁白,音乐就要挑 选比较简单的旋律,不然就会分散观众的注意力,影响故事的理解。

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[QUOTE=helen3216][QUOTE=基督徒广告人]

Tongue

这是我的第一个网志,有空去看看!

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好可爱的网志呢!

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你是第一个到我网志的人, 谢谢!

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好可爱的网志呢!

夢飛翔

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Wink 影视广告不易为(七十)- 后期制作5

其次是选择合适的镜头。剪接是把不同的镜头并合在一起,而每个镜头都有不同选择,长短不一,所以先选好镜头,再剪接就不会浪费时 间了。剪片师会跟导演在初步的胶转磁时已抽取了一些合用的镜头备用。粗剪时决定了故事的脉络后就要挑选最好的镜头。当然最好就是 创意人有跟拍广告,剪片时就可以大概知道有没有甚么镜头可以替换。同一段镜头,有时要前一点跟要看一点就有很大分别,要长一点跟 短一点就更不同。而镜头与镜头的先后顺序也会很影响故事的理解及可观性。我就常会与剪片师及导演一起尝试剪出不同的版本,看看那 个效果最好。

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基督徒广告人:

不知何解,我未能打开你那5支广告片呢 

我真是没眼福  

夢飛翔

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再一次谢谢"基督徒广告人"让我们对整个影视广告流程都有所了解!

终于成功转行,如愿进入广告行业了。

最近偶尔听见公司负责跟踪制片事宜的同事跟客户谈话中提及"转磁"这个名词,当时我还不知道是怎么一回事,没想到今天居然在这里 找到答案了.:)

真的很感激C网和这里众多慷慨拿出自己的"宝贝"与人分享的朋友们呢!

是你们让我从对广告毫无认知到略有所知.....

希望日后我能积累更多更好的知识和经验,达到"知其然,又知其所以然"的境界,

并与大家一起分享,学习,讨论,进步.

夢飛翔

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Wink 影视广告不易为(六十九)- 后期制作4

剪片师一般都会提供两个或以上的粗剪版本给广告公司挑选,如何挑选合适的粗剪版本就是一个很重要的课题。所以,有几点很值得留意 。首先,广告作为一个将产品与目标群沟通的渠道,能否让受众理解就变得很重要了。有些时候,广告公司与客户之间就会出现两极分化 :客户很想把广告弄得清清楚楚,广告公司很想把它弄得含含糊糊。其实,两者都存在本身的理据,亦有自己的问题。客户常会说三岁的 小孩或八十岁的老人会看不懂,问题是他们是真正的目标群吗?当然现在的简报在目标群一栏大都写着十五至五十五岁,但也不能忽视十 五以下及五十五以上,所以根本没有目标对象的。加上中国大陆幅员大广,南北相异,还有北上广等一线城市与其余二三线城市之分,要 一个广告满足所有人是不可能的,结果常会两边不讨好。我最怕的情况就是客户会在 A拷的时候,客户会忽然带一个毫不知情的阿姨或秘书到来,然后故作专业地逐一批评。我敢说,A拷必死无疑!至于创意人亦真的常会自作聪明,把原本很简单的事情故作高深,让人如堕进五里迷雾之中。因此,看A 拷首要是能否把原来的故事重点说清楚,情节上的增删反而不重要,没有观众会拿着故事板来与电视广告逐格对应,找出错处的,除非他 是一位客户!

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Wink 影视广告不易为(六十八)- 后期制作3

粗剪或A-Copy,是指剪片师(Editor)按照剧本所需把拍摄所得的相关片段剪辑出广告的雏型。剪片师会先把所有拍摄的片段看一遍,然后选取合适的片段(Good Takes )作为备用。专业的剪片师不会只按剧本剪接,常会以第三者的角度重新演绎广告,令广告生色不少。在粗剪阶段,剪片师会配以参考音 乐(Reference Music)、声效(Sound EffectSFX)、辅助旁白(Guide Track )、字幕、视觉效果等,务求让粗剪更贴近精剪版本。粗剪版本完成后,剪片师会先与导演交流,看看有没有任何修改,然后才会让广告 公司参与意见。广告公司的创意人、制片及客户部人员通过粗剪板本后才会向客户提案。由于粗剪板本很多方面都未尽完善,若客户的经 验不足,创意人及导演就需要从旁加以解释让客户能想象得到最后的制成品的效果。顺利的话粗剪可以数分钟就通过,但我亦试过花了两 周时间才完成粗剪。这主要由于客户与创意人及导演对广告的理解或要求有所不同,于是就会出现拉锯战。创意人很重视粗剪,因为粗剪 弄不好,精剪的时候就返魂乏术了!

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Wink 影视广告不易为(六十七)- 后期制作2

导演把拍摄好的胶卷冲印后会先作初步的胶转磁(TelecineTC),亦即是One Lite。所谓“胶转磁”,是指把胶卷转化成数码的一个步骤;而所谓“One Lite”就是指为广告片定下一个初步的色调。在制作会议上,导演都会有关光影的参考图片或片段给客户过目,而One Lite 基本上就会朝这个方向去调较色彩。但由于广告片的拍摄动辄要十多卷胶卷,若全都作胶转磁就会很浪费时间,所以导演会与剪片师先选 取合用的镜头(Good Takes ),作初步调色,到粗剪决定后,再把选取的镜头逐一仔细调色。调色视乎导演及创意人喜好,或是黑白,或是偏蓝、偏绿、偏啡等等都 有。接着,剪片师就会拿这些数码化的片段进行粗剪(Rough Cut)了。

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想学习难,想学会更难
ok

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Wink 影视广告不易为(六十六)- 后期制作1

广告拍摄完毕,意味着前期阶段已经束,后期制作马上就要开始。其中主要的步骤包括:冲片(Film Processing)、粗剪(Rough Cut)、胶转磁(Telecine)、最后合成(Online)、配乐(Music Composing)、混音(Mixing)、三维电脑动画(Computer Animation )等等。整个过程快则一周,慢则数个月,是一个让广告化腐朽为神奇的过程。已拍摄的胶卷称为“生片”,必须马上冲印变成“熟片” 。换句话说就不怕胶卷会不慎“走光”了!在外地拍摄,这方面尤其重要,因为未经冲印的胶卷通过海关可能会有问题,一是胶卷盒不能 打开,二是胶卷不能通过X光安检机器。虽然,很多机场的安检机器都自称是不会影响胶卷的,但为安全起建,胶卷大都先行冲印才会通过海关的。

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Wink 影视广告不易为(六十五)- 监拍须知11

跟拍广告本身就是一个学习。没有创意人从开始就懂得拍摄广告,除非他本来就是谂这个专业的。所以,从起步开始就是公平的竞赛,然 后看看谁累积的经验较多,谁的悟性较高。我会建议我的文案或美指在拍摄现场多看多问。甚么是 25格、50格、100 格?为甚么旁有白色板、黑色板?背后的蓝布、绿布、黑布有甚么作用?不明白的地方实在太多!但我发现有个怪现象,就是大家都羞于 发问,遇有不明白的地方就不了了之,或者根本没有兴趣去寻根究底。其实,创意人对制作没有认识是天经地义的事情,所以向制作人发 问是不存在尴尬的情况。问题只在于创意人自尊心作祟,不敢下问。作小文案或美指时不敢发问,到作 CD,甚至ECD 时更不便发问,于是弄得越来越一知半解。何况现今科技一日千里,从前不可能的今日都变可能;从前很困难才做到的,今日已经易如反 掌。自己一直没有太多机会接触三维制作,所以在这方面比较孤陋寡闻。近日有机会与南非一间著名三维电脑动画制作公司的技术顾问合 作,我立刻抛出一大堆疑问,希望对方一一解开。我更有幸得到他们过往作品的制作特辑,从中对三维电脑动画的制作增加了不少认识。 作为创意人,我们实应保持好学的态度,随时敞开自己去接受新事物,真正的“做到老、学到老”!

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Wink 影视广告不易为(六十四)- 监拍须知10

现场拍摄有趣之处就在于临场发挥。很多时候在广告公司想透脑筋的创意,不及在现场的灵机一触。我之前的好几个得奖作品,就是在拍 摄的现场忽现有灵感,补拍了一两个镜头,结果出来的效果比较原来的创意更出人意表。所以,我更加喜欢跟拍广告,在拍摄的现场,你 看到真实的场景、看到演员,感觉会很不一样。有时就由于演员的一个错误动作,就可以引发你的一个新点子;又或是一件无关痛痒的道 具,都可以成为故事的关键。记得很多年前拍摄的一个九广铁路广告,故事讲述一个善忘的人经常忘记带东西,需要回家再取。我就因为 看到门边有一盏枱灯,而想到主角最后记得关灯,也记不得拿公事包,效果比原先只是忘记拿公事包更有趣。

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Wink 影视广告不易为(六十三)- 监拍须知9

在拍摄之中,广告公司的身分就是客户与导演之间的桥梁,不能因怕客户而压迫导演,也不能迁就导演而妄顾客户的要求,平衡点必须拿 捏得很准确。每个导演都有不同性格,有些是喜欢自己默默工作的,你有甚么意见只能透过他的制片与他沟通;有些导演则喜欢与创意人 商讨的,欢迎你坐在他的旁边参与意见。其实,你一到达现场,你就可以知道导演是个怎样的人。有些导演会把自己与其它人隔开,他自 己的电视就在摄影机旁边,而且只有一张椅子,其它人的电视放到走远,要打手机才可联络。有些导演则只放一台电视机,旁边放满椅子 ,大家一齐看。广告圈子很小,创意人与导演之间很容易建立合作关系,关系好自然容易沟通,之前有嫌隙合作起来当然不爽。我与不同 的导演,关系都不俗,可能是我较随和、较愿意听取别人意见的原故。我认为拍摄广告是集体合作的成果,若大家都开心,作品自然好, 所以,我会在不违反创意的原则下,尽量给导演空间去发挥。我最怕有些创意人见导演拍的与剧本不一样就反应过敏。在时间许可下,先 给导演发挥一下,只要提醒他别忘了拍摄原先议定的就可以了。

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Big smile BBDO搬家广告制作日志

200510月底,BBDO 将离开近十年历史的百富勤旧址,迁往港汇广场。为着搬家这事,大家早在准备宣传的平面广告及直效广告。但我心中却在想为公司构思 一些电视广告。只是工作烦忙,始终没有立下决心。直至1015 早上,我躺在床上忽发奇想,思绪如泉,马上为公司想出了三支搬家广告。第一支是《洗手间篇》,画面是洗手间的厕间内出现很多人; 第二支是《会议室篇》,概念刚好相反,看到很多人走进一间很少的会议室,门牌却写着“大会议室”;第三支是《 ECD篇》,即使是ECD房间也小得可怜,阿姨更换垃圾袋也弄得大家团团转。

 

星期一早上我已急不及待的把点子与同事分享,大家也觉得有意思。接着问题是找谁拍摄。我们有想过找些制作公司的新进导演来帮忙, 但公司并没有任何制作的预算,加上距离正式搬家也只不过十天,恐怕没有人愿意帮上这个忙。于是,唯一的办法就是自己当导演!我二 十年前已经接触Video这玩意,所以拍摄对我不成问题,问题是有没有同事愿意当演员。

 

星期二早上,我把家里的DV机带回公司,在小小的BBDO 旧址来回堪景,看看那个场地最适合拍摄,那个角度拍摄会效果更好。然后,大家商量一下先拍那支,那支最有把握。最后,我决定先拍 《洗手间篇》,因为我比较喜欢这个点子,若只能拍一支,我必定拍这一支。中午,我找了几位同事到洗手间进行试拍,每拍一次,又看 看录像带检讨一下。因为公司的同事都很忙,我们必须计算得比较准确,尽量在半小时内拍摄完毕,减少对日常工作的影响。我们找来了 十多位同事,有男有女,就聚在男洗间内,我大概讲述一下我的构思,就安排他们到不同的厕格,正式拍摄。我们只拍了五次,基本上每 次都效果不俗,每次拍毕,我们都会看看录像带,检讨一下,我最怕大家不投入或不知道自己在干甚么。我们发现最困难的是怎样让大家 自然地走出厕格离开洗手间,而不会出现混乱。起初大家离开厕格都会洗手及擦手,时间花得太长,也令场面出现混乱。也试过在厕格内 有两三个女生,但趣味似乎不太好,所以最后减至只有一个女生。后来发现另一个困难是怎样可以把那么多的人放在同一厕格内,而又不 会露出破绌。因为开关门的时候,很容易在门缝内看到还有其它人藏身其中,趣味就会减低。结果拍了五次,终于有一次是完全不露痕迹 ,而每人的走位都十分有节奏,大家演得也十分自然,于是大家就解散了。我马上回到办公室,把 DV输入计算机,以Windows Movie Maker进行剪接,加上字幕及抽水马桶的音效。我把粗剪发给同事,大家都很开心,甚至主动要求协助拍摄其余的版本。

 

星期三早上,我们准备拍摄《会议室篇》,但发现小会议室已经塞满了搬家所用的纸皮箱。有想过放弃拍摄这支,后来还是找了几位同事 把所有纸皮箱一一搬走。这次需要二十多位同事塞进一间小会议室内,但同事都很合作,都希望可以参与其中,但由于人数较多,场面较 难控制。我们每拍一个镜头都重看录像带进行检讨。由于人数较多,要塞满会议室需时甚长,广告很易变得沉闷,剪接的话又会失去趣味 ,最后还是决定一镜到底。我们大概拍摄了五六次,便找到一个满意的镜头了。不过,事后再想,若是再多一些人塞进去,门也几乎关不 上,效果应会更好。

 

星期四上午,我找组内的高级文案丁和珍再想想还甚么点子可以拍摄。丁丁忽然想到公司前台小得可怜的《电梯篇》。我们想过把公司的 前台搬到电梯前,但发现它实在太重,我们无法移动它。后来还是决定在电梯前布置一个假的前台。我把自己的书柜封上白纸变成前台, 再放些盆栽之类,还在墙上贴上BBDO 的字样,效果几可乱真。不过,拍摄就比想象中困难。因为大厦的电梯时有人出入,所以我们要苦等多时才能让电梯空无一人。也试过在 大堂没有人,中途忽然有人进来破坏了拍摄。另一个难处是电梯四面都是镜了,很不容易才能找到一个角度可以让自己不被发现。最后花 了一小时才能拍摄完毕。事后,我把粗剪给太太看,她给了一个很好的建议,就是快递员不时被电梯门夹着。于是我在黑画面时加上了快 递员被电梯门夹着的惨叫声。

 

拍罢《电梯篇》才知道ECD有要事回新加坡,下周一才回,而我下周要到台湾拍片,于是立刻与同事一起准备场地拍摄《ECD篇》。我们把公司的杂物房清理好,再布置成一间小型的ECD 房间,前后只花了半小时。刚准备好才发现阿姨已经下班,于是唯有四出找女同事扮演阿姨。但听到要演阿姨,大家都有点为难,最后在 威迫利诱之下,找到了一位最年轻的AAD 。整个拍摄过程不到半小时,其中一次扮演阿姨的同事使尽力气也关不上门,我就索性把这个变成故事的结尾,花了九牛二虎之力才能把 小房间的门关上。

 

星期五早上,一位新加坡籍的客户服务部同事兴高采烈的跟我说她想到一个很棒的点子,大概是说公司太小,复印机都要放在柜顶上。我 觉得这个点子有可塑性,只是执行较困难。于是,我又找了几位创意部同事一同大脑震荡。最后想到把桌子放在桌子上的点子。我们把房 间布置好,在镜头前看过毫无破绌就开始拍摄了。不过,最初我们没想清楚他们到底在干甚么,有想过把文件递给下边的同事或是找同事 签名,但效果都不太好,于是才想到接电话。后来又加上了把电话筒敲假天花的细节,成为了现在的《电话篇》。还有有趣的地方是,坐 在上边的原是文案丁和珍,不过他演得太烂,我们就把他调到下边,但同样演不好,于是就加了一张椅子在旁让他睡在那里,这次他演得 很称职!

 

其实,我还构思了另一个故事,但由于时间关系没有拍摄出来。故事是近镜,看到几个男女在一边喝咖啡,一边在聊天。镜头慢慢拉后, 看到茶水间原来在洗手间内,从镜子中看到男生小便的背影,然后男生转过身来走向他们,一个女生把咖啡送给他,他把手在裤管上擦拭 一下就接过咖啡杯。我甚至想过自导自演这个故事呢!

 

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Big smile 影视广告不易为(六十二)- 监拍须知8

对不少创意人来说,跟拍广告时注意力都放在故事之上,很少注意到产品本身。每每到A 拷时客户就大发雷霆:“我的产品呢?”近两年拍摄产品广告多了,碰钉也多了,学会了在留意故事之余,也不敢轻看产品。例如,产品 放在桌面上时,商标有没有反过来?特别是饮料广告,把产品举起来喝的时候,产品的商标就很容易反了。又例如演员拿着产品时,手指 有没有盖着商标呢?太刻意又会给人造作的感觉,太随便客户又会投诉,所以最好是稍微斜向镜头,大要太正面;手指紧贴商标,刚好没 有压住商标。最好还偷拍一些特写的产品镜头,预备不时之需。有时即使产品只放在广告结尾部分,也不可以大意,最好不要只拍定格产 品,尽量把产品放在电动转盘上,把不同角度都拍下来,日后客户有甚么要求都可以满足得到。

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[QUOTE=吴悠]

好,真好,果真好!

想法新颖,投入微薄,不愧为大师作品!

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